Поздравляю любимую фэнтези-библиотеку с праздником!
Здесь рождается будущее - жанры, их всевозможные смешения, идеи и знакомства. Мы погружаемся в другие миры и по-новому смотрим на свой. Мы проживаем многие жизни за свою одну. Спасибо.
Хочу сказать, что authortoday - это будущее ещё и потому, что здесь усилиями многих людей, ежедневным трудом, недосыпами и взаимной поддержкой рождаются книги. И они когда-то обязательно станут новыми веяниями в обществе, фильмами, виртуальными играми (даже полного погружения, чем черт не шутит), разговорами отца с сыном, личным знакомством с любимым автором и созданием своей команды.
И восемь лет - это только начало))
АТ - больше, чем только книги. И уже больше, чем просто мы. Рада быть частью этого сообщества и воплощать наши общие мечты и идеи авторов в визуале.
Цикл про уберкрутого героя - нагибатора, его в схватке убили, сбросив на него метеорит, он создал себе тело киборга, клепал големов киборгов, создал себе тело-космический корабль, присутствует гаремник, воюет с богами и правителями. Вроде бы с автор тудей.
Лилит, гончая Компании. Персонаж романа «Проклятое правое дело»
Глава 7
За двадцать пять дней до того, как мир изменился
Четверо всадников показались из-за поворота. Свернуть было некуда, разворачиваться, в надежде спастись бегством – поздно. Оставалось лишь ехать навстречу и уповать на судьбу. И на быструю шпагу Фрэнка, конечно.
— Йо-хо! Да это же Фрэнк Доминга! — радостно закричал тот, что скакал впереди. — Это же Хмурый Фрэнк Доминга, чтоб его в аду черти драли! — он развернул коня и пустил его кругом.
Фрэнк нахмурился.
Остальные всадники остановились ярдах в тридцати от дилижанса. Весельчак гарцевал между ними и Фрэнком, скалясь и хлопая себя по ляжке. Он явно был лидером этой компании. В отличие от людей Султана, сейчас дорогу Фрэнку преградили бывалые бойцы. В их глазах читалась усталость и безразличие. Но вместе с тем, каждый держал руку на оружии и внимательно следил за ситуацией. Добротная походная одежда, начищенное до блеска снаряжение и мощные кони: все говорило о том, что эти люди привыкли к долгой дороге и регулярным схваткам.
Долговязый парень на пегом коне остановился чуть левее остальных. Его копье смотрело в сторону Фрэнка. Приземистый крепыш перекрыл правый фланг. Лысый громила с тремя золотыми кольцами в правом ухе остался по центру. Весельчак перестал гарцевать и пошел на сближение с наемником. Он был вооружен тяжелой двусторонней секирой, что болталась в седельной петле.
— Фрэнк! Это же я – Рафли! — Весельчак продолжал улыбаться, обнажая местами черные зубы. Он задрал рукав на левой руке и дважды ударил себя кулаком в грудину. На предплечье виднелось потускневшее клеймо Иностранного легиона Грандверта.
— У меня контракт на сопровождение, — Фрэнк кивнул в сторону дилижанса.
— Да неужто? И кого же сопровождает легендарный Фрэнк Доминга? Кому оказалось по карману купить Хмурого Фрэнка?
— Не твое дело, Раф, — наемник сплюнул. — Где твои манеры?
— Мои манеры утонули в золоте, что мне пообещали за устранение одного странствующего монаха. Не он ли прячется в твоем дилижансе? А, Фрэнк?
— Сделался охотником за головами? — Доминга еще больше нахмурился и сузил глаза. — А как же старое доброе воровство?
— В наше время, Фрэнк, воровство требует таких усилий, что у нас стало создаваться неприятное ощущение, будто мы работаем, — снова усмехнулся Рафли. — Поэтому мы решили поднять ставки.
Дверь дилижанса отворилась, и из него вальяжно вывалился Бланш. Он нарочито неспешно прошествовал вперед и остановился около коня Фрэнка.
— Добрый день, господа! — Бланш обратился к Рафли.
— И вам не хворать, дядя! — ответил Весельчак.
— В чем причина задержки, Фрэнк? Это ваши друзья?
— Ага, щас! — Весельчак снова хохотнул. — Фрэнк с такими, как мы не водится. Не дотягиваем мы до его планки. Да, Фрэнк?
— Так чего же вы от нас хотите? — Бланш все еще надеялся обойтись разговором.
— Нам нужен монах. Отдайте святошу, и мы вас отпустим, — Весельчак тоже счел, что продолжить беседу может быть выгодно. — Один добрый человек…, хотя, черт его знает, может он и злой, — Рафли почесал макушку. — В общем, один человек неопределенных намерений из Джампура, заплатил нам за странствующего монаха Клетуса. Живого или мертвого. Смекаешь, дядя?
Бланш задумался.
— Это хорошо, что вы мне все объяснили. Плохо, что я ничего не понял, — развел он руками. — У нас нет никакого монаха.
— Да? А кто это тогда выглядывает из окна дилижанса? — зло хохотнул Рафли, взявшись за секиру.
«Черт тебя дери, Клетус!»
Фрэнк едва заметно потянулся к шпаге.
— Не глупи, Доминга! Нас четверо на тебя одного, — Остальные всадники подъехали ближе, сузив полукруг. Копье Долговязого оказалось в паре футов от груди Фрэнка. Крепыш тоже направил свое копье на наемника, видимо, не считая Бланша или Седрика сколько-нибудь серьезной угрозой в бою. Лысый гигант остался на месте, в тылу. Да и копья у него не было.
— Брось шпагу на землю и отойди шагов на тридцать. — Рафли подобрался. — И ты дядя, тоже карманы выворачивай!
Фрэнк тяжело вздохнул.
Доминга не раз выходил победителем из стычек с несколькими соперниками. Он был быстрее, умнее и искуснее большинства бойцов. К тому же разить врагов в той кутерьме, что возникает при попытке баранов, считающих себя волками, одновременно атаковать одного бойца – не так уж и сложно. Но драться с четырьмя легионерами Грандверта… Единственным преимуществом наемника могла стать неожиданность. Рафли и его люди явно не ждали, что в ситуации с таким перевесом сил их старый знакомый попрет в атаку.
Наиболее угрожающими для первых мгновений боя казались копья. Одно движение и в теле Фрэнка станет на две дырки больше, чем было задумано Вечным. Это казалось неприятным развитием событий, потому правой рукой наемник отвел в сторону уже начавшее движение копье Долговязого, а левой, вцепившись в копье Крепыша, дернул его на себя, что было сил. Тот от неожиданности выпустил орудие, но быстро собрался и выхватил из ножен короткий меч. Фрэнк же, достав шпагу, полоснул коня Рафли, отчего тот вздыбился и в неистовой агонии сбросил всадника на землю.
Весельчак упал неудачно – то ли подвернул, то ли сломал левую ногу, и с трудом пытался встать, опираясь на секиру. Доминга направил коня вперед, надеясь затоптать лидера охотников, но наперерез ему двинулся Крепыш.
Удар коротким мечом отражен шпагой Фрэнка, затем еще и еще один. Крепыш бил сильно, неистово и быстро. Каждый блок отдавался болью в ноющей руке наемника. Еще два тяжелых удара мечом, и вдруг неожиданно, одновременно с замахом меча – резкий, короткий удар кулаком по ребрам. Фрэнк непроизвольно согнулся и чуть не пропустил очередной выпад. В последний момент он подался вперед и меч Крепыша прошел мимо, вонзившийся в круп коня. Животное взвилось от боли, и наемник полетел на дорогу.
Бланш в самом начале схватки неведомым образом оказался справа от лошади Долговязого и, схватив его за пояс, сбросил на землю. Но противник вовремя сгруппировался и практически не получил никаких увечий от падения. Вскочив на ноги, он сразу же бросился на Бланша, нанося быстрые удары двумя длинными кинжалами. Маг отступал, защищаясь стилетами из черного металла. Периферическим зрением он старался следить за действиями лысого громилы, который пока не принимал участия в драке, а наоборот чуть отъехал назад, на ходу достав мешочек с тяжелыми металлическими шариками, размером с кулак ребенка. Лысый достал один шарик из мешка, подбросил его, примериваясь к весу, после чего замахнулся и швырнул шар в сторону бегущего к ним Седрика.
— Импульсус! — выкрикнул Бланш, махнув рукой предположительно в сторону подручного и шар немного сменил траекторию полета, угодив Седрику в плечо, а не в голову. Удар был настолько сильным, что тело юноши развернуло вокруг оси. Он взвыл и упал на землю, выронив меч. Громила чертыхнулся и потянулся за следующим шаром.
Долговязый продолжал наседать. Его клинки были длиннее и массивнее стилетов Бланша, и он активно пользовался этим преимуществом. Гуляки и зрители турниров по фехтованию думают, что главное в этом деле – искусно владеть оружием. Но в реальной драке не менее важна и работа ног. Правильная стойка дает опору для мощных ударов, а скоординированные, отточенные движения открывают пространство для маневра. Конечно, бой всегда начинается неожиданно и нужно уметь действовать из любой позиции, но все же именно стойка во многом определяет технический арсенал бойца в данный момент схватки. Чтобы иметь возможность быстро и легко переместиться его ноги не должны быть загружены. Именно такие бойцы побеждают на турнирах, хотя значительная часть их искусства и остается незаметной для неподготовленного зрителя. Но легионеров Грандверта учили работе ногами в первую очередь, ведь от этого зависела их жизнь. Долговязый порхал вокруг Бланша, засыпая его градом ударов, но в то же время, держал безопасную для себя дистанцию. Подвела Долговязого его же выучка.
Бланш понял, что перед ним опытный боец, навыки которого отточены в реальных схватках. При такой разнице в росте, длине рук и клинков, магу пока не представилось возможности контратаковать. Намеренно завалив корпус на переднюю ногу, Бланш продемонстрировал противнику классическую ошибку новичка. Долговязый бросился вперед, горя желанием воспользоваться оплошностью упитанного противника.
— Импульсус! — Бланш направил магический поток на правую ногу начавшего атаку Долговязого. Тот, столкнувшись с невидимым препятствием, на секунду замешкался, опустив взгляд. Внезапная заминка сбила отработанную на уровне рефлексов связку перестановки ног. И этой заминки Бланшу хватило, чтобы перейти в атаку. Два его тонких стилета мгновенно забыли о прямых, упреждающих движениях и ринулись на врага резкими, колюще-режущими ударами. Долговязый немного просел, но выдержал напор. Боевой опыт заставил его мозг не зацикливаться на случившемся и вернул сознание в схватку. Атака Бланша захлебнулась.
В момент очередного блока Долговязый резко сменил траекторию движения кинжала и выбил стилет из правой руки противника. Клинок взмыл в воздух.
— Магнус Вис! — выплюнул Бланш и, собрав освободившуюся ладонь в кулак, нанес Долговязому страшный, усиленный магией удар под дых. Такой удар и без дополнительной энергии на время лишает противника возможности защищаться, а вкупе с магией – гарантирует смерть от разрыва диафрагмы или остановки сердца. Долговязый осел на землю, безуспешно хватая губами воздух. Вдохнуть ему было не суждено. А Бланш, подхватив его копье, уже мчался к лысому любителю шаров.
Под Фрэнком не в первый раз умирала лошадь. В отличие от своего противника, он сумел не свалиться на землю как мешок с дерьмом – Доминга вовремя спрыгнул со своего скакуна, успев освободить ноги из стремян. Оказавшись на земле, он не стал ждать нападения Крепыша, а сам, рыча, бросился в атаку. Скорость, с которой он орудовал шпагой, не оставляла сопернику шансов на ответные действия. Коренастый охотник за головами ушел в глухую оборону, логично решив переждать этот приступ ярости, чтобы через пару минут контратаковать уже уставшего и обессиленного Домингу.
Фрэнк перед очередной волной ударов, быстро оглянулся вокруг: виновник торжества Клетус, судя по всему, прятался в дилижансе; Седрик стонал от боли, лежа в дорожной пыли на полпути к дерущимся; Рафли, опираясь на секиру, ковылял к нему; Бланш только что хорошенько дал под дых Долговязому; а Громила как раз размахнулся новым металлическим шариком.
С оглушительным звоном наемник отбил шар плоской стороной шпаги. Рука загудела. Сначала эти дикие удары Крепыша, теперь чертов шар. Наемник почти не чувствовал кисть, сжимавшую шпагу.
«Да чтоб вас черти драли!»
Чуть оттеснив соперника ближе к громиле, Доминга левой рукой достал из сапога маленький нож и плавным движением метнул его в любителя шаров. Нож прошел мимо, но это отвлекло громилу, чем не преминул воспользоваться Бланш.
— Магнус Вис! — маг швырнул копье в громилу с двадцати футов. Усиленное магией орудие попало лысому аккурат под левую ключицу, ближе к плечу. Охотник рухнул с лошади с оглушительным шумом. Металлические шары покатились из упавшего мешочка. Воя и рыча от боли, он вырвал копье, отбросил его в сторону и встал. Не обращая внимания на обвисшую руку и хлещущую из раны кровь, громила здоровой рукой вынул из-за спины большой двуручный меч и двинулся на Бланша.
Маг выигрывал в скорости и маневренности, но пытаться блокировать удары такой громадины своим стилетом не рисковал. Громила с безумным взглядом размахивал мечом, полагаясь на свою силу и длину оружия. Бланш отступал, ожидая, что кровопотеря даст о себе знать раньше, чем громила нашинкует его на маленькие кусочки.
Доминга видел бедственное положение мага, но прийти ему на помощь не мог. Крепыш приноровился к его стилю боя и стал периодически огрызаться довольно опасными выпадами. Оба соперника устали, и интенсивность схватки заметно снизилась. Легионеры ждали, кто же из них ошибется первым.
Грандвертский стиль боя очень утилитарен: каждое движение должно быть четким, экономным и осознанным. Легионеры тренируются до исступления, а боевые связки навсегда остаются в мышечной памяти бойцов. Грандвертский стиль боя – это ремесло, а не искусство. Просчитанные приемы и отточенные движения не предполагают простора для импровизации. Зачем импровизировать, если наиболее эффективные решения уже найдены? Зачем рисковать, если есть проверенные варианты?
Самонадеянные бойцы других школ, выходя в круг с легионерами Грандверта, ошибочно полагают, что такой стиль делает их предсказуемыми. Но это не так. Помимо тупой отработки ударов, легионеров учат держать мозги в тонусе. Быстрый ум позволяет им комбинировать заученные связки неожиданным образом. Мало кто способен предсказать их последовательность в пылу сражения.
И Фрэнк, и Крепыш были легионерами, выходцами из одной школы. Но Фрэнку довелось послужить не только там. Его ищущая натура всегда больше тяготела к творчеству и импровизации, так отрицаемым в Грандверте. Ремесло казалось Доминге скучным. Он всегда хотел постичь настоящее Искусство, а на это способны лишь творцы.
Наемник не стал пытаться угадать следующую связку соперника, вместо этого он начал удивлять его сам. Первое «неэффективное» движение Фрэнка Крепыш счел ошибкой. И с радостью усилил натиск. Ему казалось, что более взрослый Доминга устал и начал промахиваться. Второй отход от классической связки вызвал удивление. Крепыш недоуменно смотрел на хмурое лицо Фрэнка. Прогноз дальнейшего боя не складывался в голове охотника, он чуял неладное.
Наемник же перешел от четких, экономных атак к плавным, почти танцевальным движениям, которые на первый взгляд, не имели никакого смысла. Это сбивало с толку, раздергивая внимание противника. В конце концов, главный ресурс бойца – это не физические силы, а внимание и концентрация. Когда их не хватает, ты начинаешь допускать ошибки.
Крепыш воспринял переход Фрэнка на столь изящный стиль боя издевательством и бросился в атаку. А Доминга все чаще стал предпочитать прямым блокам уклонение и уход от ударов. Его движения казались беспечными и непродуманными. Но за внешней спонтанностью таилась филигранная точность. Вот – в урагане изящного танца его шпага легчайшим движением задевает ногу Крепыша. Острый металл входит в плоть самым кончиком шпаги, но этого достаточно, чтобы перерезать подколенное сухожилие. Вот – увернувшись от мощного удара, Фрэнк мгновенно сближается со стоящим на одном колене противником и секущим ударом заставляет его левую руку повиснуть. Вот – шпага Фрэнка рассекает сонную артерию обессиленного врага, после чего симфония звенящей стали заканчивается.
Расправившись с Крепышом Доминга подобрал пару металлических шаров и один за другим отправил их в ковыляющего к дилижансу Рафли. Тот, получив шаром в затылок, уткнулся лицом в дорожную пыль. Удовлетворенно хмыкнув, Фрэнк развернулся и пошел на раненого громилу, который размахами длинного меча гонял почти безоружного Бланша по дороге. Кровоточащая рана сделала свое дело, громила побледнел и уже не так активно двигался. Но сила в нем еще была.
Поднырнув под очередной размашистый удар громилы, Фрэнк вонзил в него свою шпагу. Лезвие прошло снизу вверх, войдя в череп под нижней челюстью и выйдя из него через макушку. Громила выронил меч и упал на колени. Его тело оставалось в вертикальном положении лишь благодаря тому, что Доминга крепко держал свою шпагу. Вытащить ее оказалось не так-то просто.
Критики-хуитики. Нет, я искренне не понимаю, в какой момент на АТ появилось вот это дерьмо, которое до сих пор можно встретить у начинающих авторов. ВСЕГДА РАД КРИТИКИ. ОБОСРИТЕ МОЮ КНИГУ.
Во-первых, лучший критик - вы. Вы сами анализируете свою книгу и не по комментариям, а по статистике, которую вы уже знаете как найти. Если читателей становится больше - значит всё делаете правильно. Увидели коммент по типу "фу, говно"? Коммент удалить, читателя в чс, найти его адрес, приехать и написать на его входной двери тоже самое (и не дай бог он его сотрёт, второй раз надо тогда приехать и ещё раз написать двери, после добавить, что ахуеть он ещё и не рад критике, мудак). Особенно если это коммент под первой частью вашего цикла.
Всё. Никакого другого сценария. Разве что можно последние пункты не делать. Работаем только со статистикой, а не с мнениями и высерами, которые почему-то называют критикой те, кто не может дать даже определения слову критика, как и не могут ответить на три главных вопроса, на которые обязана отвечать эта критика.
Не для таких как он написано. Точка. Нахуй его мнение.
НО! Если такой коммент появился под вторым вашим томом или это написал читатель, которого вы уже запомнили, или вообще на бусти, то... это уже ваша ЦА, это ваш читатель, которому понравилось что вы написали до этого. А значит время задуматься над тем, что возможно не только ему что-то не понравилось и возможно вы пошли в отрыв с реальностью на втором томе и у вас появилась сцена с ГГ, где он пиздит ту самую абстрактную невинную девочку ногами. Тогда ножки в ручки взяли и побежали убирать косяки, пока не поздно. После извинились, сказали что бес попутал, пьяными главу писали, что угодно сделали, чтобы убедить читателя, что такого больше не будет. Ведь читатель (если он ваша ЦА) - первичен.
Но без фанатизма, думаем своей головой, вполне возможно большинству глава наоборот понравилась, а коммент это очередной случайный высер в потоке хвалебных комментов. Как это отследить? Смотрим статистику по главам, просмотры. Если с 15 на 16 главу у вас 1000 читателей превратилось в 100... вы где-то сильно обосрались. Надо исправлять.
Только такой расклад. Как и если статистика у вас - говно, что пробивает дно, то без разницы сколько хвалебных комментариев. Вы на одной идее далеко не уедете. Не будет читателей и их поддержки (в том числе финансовой) - ваш фанфик/платная книга пойдёт по пизде рано или поздно.
Поэтому не надо всей этой шелухи. Не позволяйте срать под своей книгой, это отпугнёт тех, кому ваша книга вполне понравится. И не корчите из себя святого аскета, который за одну идею работает. Вам нужны деньги, потому что написание книги это время и труд. И должна быть отдача. Так делайте всё ради этого. Потому что если вы загонитесь на равном месте из-за таких комментов и чужого мнения, то вы сделаете хуже как раз для читателей, для которых вы пишите.
А они, напоминаю ещё раз, на первом месте. Поэтому модерируем комменты господа и дамы. Страница с вашей книгой это не проходной двор, где любой клоун может оставить свой высер. Это ВАША страница, которую ВЫ оформляете, на которой ВАША книга и куда к ВАМ пришли в гости. Это тоже самое, что если бы на вашу странице в ВК заходили бы рандомные люди и писали что-то вроде: Ава говно :).
И помним, что критика - это вежливое озвучивание проблемы, пояснение почему это является проблемой и предложение решения этой проблемы. Всё остальное - высер токсиков, которые не знают определения слова критика и которые уже в ЧС. На крайний случай просто мнение. Ничего более.
Если переживаете, что забаните хороших людей... то зайдите в их профиль, откройте их комменты и увидите, что 90% их комментов - поливание говном разных авторов. Этому мусору буквально ничего и никогда не нравится. Таких только и только в бан. Это как правило глубоко обиженные по жизни люди, не тратьте на них ни время, ни свои моральные силы, которые понадобятся на написание проды. Ведь они читать вас и так не будут. Они за счёт вас просто сбрасывают так свой негатив в блогах, в соц сетях, на ютубе, под вашей книгой.
Не надо за ними бегать и умолять их, извиняться и унижаться. Вы пишите для своей ЦА. Мужик нажравшийся вечером и учащий вас, что гарем - плохо... не ваша ЦА. Инфантил который зашёл и рассказывает вам про доброе добро, и спрашивает что такое розовые очки... тоже вероятно не ваша ЦА, если конечно вы не пишите чтиво для инфантилов, у которых жизненного опыта на пятнадцать лет в их пятьдесят. А даже если этот читатель ваше ЦА, но он ведёт себя как быдло, то всё равно в ЧС. Будет теперь читать молча, пока не поймёт, что под бесплатным фанфиком или первым бесплатным томом его никто силой не держит.
"Критику" под чем-то бесплатным в целом только, прямо скажем, недалёкого ума люди оставляют. Или вечные обиженки. Все остальные проходят мимо, потому что если им это не интересно... они не тратят на это своего драгоценного времени.
Повторяю. Только мнение ЦА вас интересует. Мнение мимокрокодилов - нет. Уважайте себя, ну серьёзно! Да и если вдруг когда-нибудь на вашу книгу зайдёт настоящий критик, чьё мнение может чего-то стоит... не переживайте, он оставит не комментарий, а рецензию в соответствующем разделе.
Если вы принципиально за свободу слова, то хорошо. Но учтите, модерация комментов нужна и для того, чтобы убирать всяких нацистов, лгбт пропаганду и прочих неадекватов, которые порой будут заскакивать один только тег Российская Империя будет рвать у них задницу. Такое вероятно забанят сами модераторы, но... каждые две недели 2к+ книг, модератов меньше десяти. Поэтому модерация лежит на плечах автора.
Если вам в целом вообще плевать на комменты, то закройте их. Но это тоже отвал аудитории. В идеале модерировать надо и привыкать к тому, что конченные будут всегда. И из-за их личного "маня-мирка", ваш ГГ который просто убил бандитов превратится в маньяка-психопата для других.
Потому этот долбоёб не напишет "ГГ сломал нос тому мудаку, потому что тот до этого оскорбил его мать/сестру/брата/свата/Аллаха/вставьте своё". Он напишет "ГГ - психопат, который ломает всем носы на ровном месте, он истеричка". Ну или что-то вроде того. И вот та часть читателей, которая своего мнения не имеет - реально поверит в то, что у вас там книга про маньяка-психопата-истеричку.
Оно вам надо? Мне лично нет, я модерирую комменты. Хотя такие шизы на самом деле редкость, ведь интеллект на АТ выше среднего. Всё же это люди которые вечером книжку читают, а не с пивком в руке смотрят что-то по ТВ или листают тиктоки, что наверное ещё хуже.
Так что позволяем устраивать под своей книгой свалку. В следующей главе моей памятки поговорим о инфантильном мифе о "музе", которую любят вспоминать инфоцыгане, бездельники, дилетанты или просто дураки.
АТ полон не только жертв инфоцыган, но и долбоёбов, клоунов (это кста не оскорбление, просто реально кто только не вкатывается в писательство сейчас), снобов и просто невменяемых кретинов, не имеющих отношения к писательству, но дающих свои "полезные советы" и "критику". И они пишут блоги, а вы возможно вместо того, чтобы писать проду для читателя читаете эти блоги и игнорируйте плачи и крик "Где прода, автор? :( "
Поэтому сейчас я для вас поясню ещё раз. НЕ НАДО КОСИТЬ ПОД КЛАССИКОВ. Если в вашем произведении используется столько же уникальных слов как у Пушкина, то вы пойдёте НАХУЙ. Потому что читатель вас не поймёт. Он почувствует себя глупым и уйдёт. А оно вам надо? Если надо, то терзайте и вступайте в клуб снобов АТ добавляйте в произведении пасторальных картин и амбивалентных рефлексий. Дерзайте!
Если же не надо и вы пришли сюда чтобы стать лучше и научится доносить сложные мысли простыми словами, то я объясню основные моменты.
Первое, читателю абсолютно похуй (нет, не без разницы, не амбивалентно, а именно похуй) чё вы там делаете. Ему нужна прода. Вы можете писать в блогах сколько угодно бреда, про МУЗЫ НЕТ, РЕДАКТУРА ПРОХОДИТСЯ, ВЫЧИТКУ ПРОВОЖУ, НАДО КАРТУ СДЕЛАТЬ, АРТИК ЗАГРУЗИТЬ. Да ему похуй, настолько похуй, что даже слово похуй не передаёт всего того масштаба его безразличия.
Ему нужна прода. На опечатки большинству абсолютно насрать, им нужна история, эмоции. И если вы их даёте, они будут читать вас, как читают тысячи других книг на АТ, у которых нахрен вообще вычитки нет и пишут их явно не носители русского языка. Потому что большинству похуй на опечатки, на АТ люди читают порой по несколько книг В ДЕНЬ. Они 20к текста за 3 минуты глотают, потому что читают. Пальчиком по словам не водят, каждую буковку не проверяют, как в детском садике. Как и в целом большинство людей способны без труда воспринять слово, если набор букв правильный, первая и последняя сходится, а остальные уже в хаотичном порядке.
Поэтому если вы задерживаете проду из-за редактуры - вы срёте в штаны себе, а не улучшаете качество книги. Аналогично со всем остальным. Сели, написали проду, перечитали если нужно, поправили бредик, опубликовали. Не надо там что-то мариновать и ждать сорок тысяч лет перед публикацией, по методике свежего взгляда, которую придумал долбоёб, за книги которого даже копейки никто не даст и имени которого вы не знаете.
Читатель хочет проды. Читатель на первом месте. Написал проду - дал проду. Всё, больше ничего не нужно. Если книга зашла и у вас появился доход и лишние деньги, то оплатите корректора. От вас читатель ждёт не вычитки, не артов, он ждёт ПРОДУ. ПРОДУ, ТОЛЬКО ПРОДУ. Все кто пишут иное в блогах - позорище! Зайдите на их страницы, посмотрите чего они добились! НИЧЕГО НЕ ДОБИЛИСЬ, ПОТОМУ ЧТО ДЕЛАЮТ НЕПРАВИЛЬНО.
Лучше смотрите на тех, кто чего-то добился. И эти люди тусуются на главной странице в виджете. Они делают так, потому что это проверено временем, потому что это факт. Большинство читателей срать хотела на опечатки, они хотят сюжет и проду. А те полтора клоуна из сотен ваших читателей, которые возмущаются - идут куда? Думаю вы знаете куда.
Не надо из-за мнения горстки снобов гробить то, что нравится большинству ваших читателей. Просто не надо. Ну и приучайте себя грамотности тем, что пишете сразу на чистовик. Иначе не вывезите конкуренции.
А если вы думаете, что вас не читают из-за вычитки... жалко вас, земля вам пласталью. Не читают другие книги только из-за того что они скучное говно, а книги топов читают даже с кучей отпечатков, несмотря на мнение того абстрактного долбоёба, который разводит воду о ВЫСОКОЙ литературе и решает, что является ЛИТЕРАТУРОЙ, а что нет.
И этот долбоёб кстати всё равно будет читать тебя. Потому что ты ЦА, а он после рассказов про Высокую Литературу бежит быстренько боярку писать со своей скрытой библиотекой книг. Видимо всю классику уже перечитал, ага)
==
Резюмирую. Написали главу - выложили. Не жертвуйте графиком проды в угоду того, что интересует только снобов и дилетантов.
И да, меньше сидите в блогах, больше пишите проды. В блогах сидят только авторы-бездельники, которые пытаются играть в писателей, но не хотят ими быть. Читателей там кстати тоже нет, потому что читатели тусуются на проде, которую ты уже слишком долго задерживаешь из-за ничего незначащих предрассудков и страха осуждения.
Я вот кстати писал этот пост после того, как уже написал две проды. А ты когда это читаешь? Надеюсь не в момент "поиска музы"? О которой мы кстати поговорим в следующем посте. Потому что тоже любят снобы и дилетанты нести лютую херню про музу и вдохновение.
Как вы уже знаете, нам нужны читатели, которые принесут ЧЧ и продажи, благодаря которым мы станем выше в рейтингах и получим ещё больше читателей.
Для этого надо правильно подойти к публикации ещё до самой публикации.
Перед стартом книги подготовьте запас проды. В первый день обычно выкладывают 100к знаков +-. Дальше смотрите по ситуации, если нужно можете закинуть две главы в день вместо одной. Если ситуация вас устраивает - одну главу или даже можно пропустить выкладку.
Публикации лучше делать в 00:00, чтобы ЧЧ не размазывались как говно. Также приучайте читателя к графику выкладки. Пусть он приходит в одно время и читает. Таким образом автор у которого тысяча читателей, но которые приходят от пизды, проиграет вам с вашей аудитории в пару сотен, которая придёт в моменте и позволит вам занять позицию повыше, откуда вас потом уже будет сложнее спихнуть. Хотя бы на время.
В этом вам также помогут рекомендашки других авторов, которые должны написать проду тоже к 00:00, к вашей публикации и залить проду. Таким образом вас резко пнут вверх и если вы написали то, что зайдёт ЦА, то читатели с вами останутся и вы будете висеть там долго, собирая ещё больше читателей и затем вернёте должок своим коллегам. И все будут в плюсе.
Вообще фанфики живут по немного своим правилам. Но большинство коммерческих авторов работают по такой схеме выкладки проверенной временем:
День 1: Шесть глав. Летят вверх.
День 2: Две главы (можно три или даже четыре, если надо). Закрепляют позиции.
День 3-14: Дальше по одной если всё хорошо или по две если не удалось собрать много читателей.
===
Какая схема максимально плохая?
Выложить всю книгу целиком. Просто один раз мелькнёте и через день ваша книга упадёт на дно рейтинга, потому что не будет обновляться.
Какая просто плохая?
Упускать возможность в момент старта улететь вверх публикацией сразу шести глав, после которых уже можно будет держаться на месте или даже ползти вверх за счёт ежедневной проды.
Почему именно шесть глав?
Выработано практикой всего АТ. Именно этот объём просто оптимален. Это примерно пол часа чтения для среднего читателя АТ. Меньше ставить - читатель просто банально не втянется и не распробует. Больше глав публиковать - значит, что читатель будет читать эту пачку глав всё равно в два и более заходов. А у нас и так объём не резиновый, прода плюс ежедневная... опубликуете слишком много - потом будет нечего публиковать.
Плюс нам нужны не просто читатели, а читатели на проде. Они основа продвижения. Потому что именно они потом будут толкать вашу книгу в виджеты.
===
Вообще вся эта выкладка очень индивидуальна и зависит от того на что вы претендуете на первое место в жанре, теге или топ 1 всего АТ. И зависит от вашего пула читателей, которого вероятно у вас вообще нет. Стратегии есть разные, каждые имеют свои плюсы и минусы.
Поэтому... если что-то не получается, то особо не загоняйтесь, просто пишите стабильно и часто, в ЦА и грамотно, всегда задаваясь вопросом: что я даю читателю? Остальное приживётся. Как соберёте аудиторию, поймёте сколько часов чтения вам даёт одна выпущенная глава, какие шансы есть встать в топ, если вы сразу выложите две-три главы и так далее - всё это придёт с опытом, когда вы научитесь работать со СВОЕЙ статистикой. А она у всех очень разная, особенно у писателей фанфиков, которые пишут как пойдёт и вообще ни о чём не парятся, ни об обложках, ни о выкладке, ни о чём.
Набивайте руку, не бойтесь пробовать, если обосрались - прямо так и скажите, перед всеми читателями: Я ОБОСРАЛСЯ, У МЕНЯ НА ПРОДЕ МЕНЬШЕ СТА ЧЕЛОВЕК, НАПИСАЛ ГОВНО, ДОПИСЫВАТЬ НЕ БУДУ, НАЧНУ ЛУЧШЕ НОВУЮ КНИГУ С УЧЁТОМ ОШИБОК. Не тяните лямочку.
Если вы ещё денег не взяли (прямо за продажу или косвенно за подписку на бусти), то никакой проблемы вообще нет. Но учтите такой момент. Все ваши книги будут разного качества. Одна лучше, другая хуже. И если одна у вас набрала 2к читателей, а вторая 1к... то вы как бы сделали хуже, но ради 1к читателей дописать всё же стоит. Иначе пиздец, испортите репутацию. Просто допишите фанфик, сделайте его не на лям символов, а на 400к, кратенько опустите лишнее и всё. Но доведите дело до конца.
Новичкам в этом плане лучше, можно сколько угодно срать в штаны и менять аккаунты. А если вы уже имеете аудиторию, то за обсёр надо платить... большую цену.
Ах и да, чтобы ориентироваться по выкладке и тому сколько вам нужно часов чтения для той или иной позиции используйте... статистику по главам...
Вот эти "просмотры" говорят о том сколько у вас читателей на главе. Как видите, у меня на старте это число росло. Если росло хорошо. Если падает - плохо.
И да, каждый день вот среди этих читателей на новой главе - разные люди. Некоторые умирают (буквально, жизнь такая) или дропают книгу. Их заменяют другие. Идёт круговорот читателей, поэтому... держите руку на пульсе и собирайте их в одну кучку стабильной выкладкой.
Статистика у меня на самом деле далеко не самая лучшая, как и на старте я не использовал бусты от других авторов, да и аккаунт новый, пустой, только перед новым годом создал. Но даже так за одну стабильную выкладку по правилу 6+1+1+1 я висел в топ 14 отдела фанфиков, заскакивая в том числе и в топ 5. И как видите оттуда ко мне приходило по 100+ читателей в день. Как только я выпал оттуда, то прирост уменьшился. В идеале чтобы все 100 человек этих прочитали всё, но... это практически невозможно.
Потому что всем не угодишь, кто-то читает раз в неделю в определенное время, а кто-то опять же уже никогда не зайдёт на АТ, просто потому что вы стали его первой книгой и ему не зашло, после чего он разочаровался во всей литературе в целом и пошёл пить старое доброе пиво, которое никогда не подведёт.
Но даже если так, то не переживайте. Выше головы вы не прыгните никогда. Как и каких-то рывков в качестве не сделаете. Вы в силах сделать немного лучше чем было. И сделаете, потом ещё раз и ещё раз. А рывок станет виден в сравнении книги написанной год назад и новой.
И да, не сравнивайте себя с другими, сравнивайте с собой. Ваша задача не быть лучше других, а быть лучше вчерашнего себя. Иначе долго на АТ не проживёте, ведь всегда будет рыба покрупнее и даже Клеванский спустя пять лет пизданулся с трона топ 1 АТ. И Метельский пизданулся и пиздануться те, кто сейчас топ 1.
Так что не тратьте слишком много времени на ерунду. Тратьте своё время на читателя, который должен быть для вас на первом месте, если вы хотите стать профессиональным писателем, пусть даже фанфиков.
Бояръ-аниме. Жанр такой, новый, хотя по факту с точки зрения литературы это даже не жанр и просто... ладно, будем разбираться по порядку и начнём с базы. С базы которую даёт сам АТ касательного этого жанра
Бояръ-аниме — произведения на стыке жанров боевых искусств, научной фантастики и магического фэнтези. Нечто среднее между популярными в сети фанфиками по Наруто и городским фэнтези. Обычно в произведениях жанра используются следующие сюжетные ходы: попаданство, сверхъестественные способности, супергероика, межклановые интриги. Место действия, как правило, альтернативная вселенная нашего мира, часто напоминающая современную Японию или современную же Россию. По сути бояръ-аниме — это технофентези про попаданца в мир, живущий по анимешным канонам, и становление там главного героя.
Собственно, это на самом деле... не совсем правильное определение, я бы даже сказал, что херня полная. Единственное, что тут рационального - это откуда появился этот жанр. Давным-давно, когда только появился АТ и издательства имели во все щели начинающих авторов, модно было аниме (и сейчас модно). Начинающие авторы брали типичного героя сёнена, то есть Наруто, брали всё построение сюжета, где всё крутилось вокруг комплексов мальчиков и важных для них тем, вроде дружбы, а потом писали свои романы.
Романы были хорошие, база имелась, потому что аниме Наруто, Блич и прочее снимали(писали сюжет) умные дядьки, делая всё в ЦА. Те кто просёк фишку начали также писать в ЦА. Попаданство позволяло читателю легче понять героя, ведь он был нашим, русским, попал в эту японию или другой мир. Крутые способности позволяли сделать его особенным, ведь добиваться своим трудом чего-то никогда не было модно, нужная какая-то имба способность, а японские кланы уже позволяли раскрыть путь власти и статуса, ведь кто не мечтал не просто стать сильным, но и возглавить клан, где все будут тебя уважать. Да и поколение смотрящих наруто подросло, начало денюжки зарабатывать, стало платежеспособным...
В общем, вот эти все сёнены тоже про типичные комплексы мужчин, которые варьируются от возраста. Так например для людей постарше лучше заходит вторая половина Наруто, где начинается резня и серая мораль. А первая это для подростков больше. Что и логично, и понятно почему так было сделано.
Ну и потом кто-то на АТ подумал... а зачем нам закидывать ГГ в японию, когда можно закинуть в Россию? В имперскую Россию, где резаться будут не кланы, а дворянские рода. Бояре, все дела... Ну и начали клепать всё то же самое, но в сеттинге Российской Империи, разумеется магической со всякими Орловыми и Соколовыми, ну и конечно же Романовыми.
Как только это начало приедаться... начали придавать новые формы. И поэтому в данный момент сама боярка представляет из себя не что-то одно, а именно совокупность всей этой базы.
Кланы можно заменить на дома как в игре престолов или как в дюне. Суперспособности можно заменить какой-то классической магией, добавить какой-нибудь китайщины и так далее. Можно вообще убрать магию. Но крутится всё будет как правило вокруг одного параметра - братва стремится к власти. ГГ хочет стать главой клана, он борется за власть, он становится главой клана/рода/дома/чего угодно. Вместе с этим всем идут остальные упомянутые в прошлом посте критерии.
Никто не мешает добавить к боярке ещё и реалрпг, фантастику и любой другой жанр. Но боярка это впервую очередь про комплексы мужчин, главный из которых - власть, а если быть точнее тот факт, что большинство мужчин и людей в целом ничего в своей жизни не решают. Но став сильным и главой клана/рода/дома/королевства они будут решать.
Для мужчин это всегда очень больная тема. Потому что жизнь мужчин - постоянная борьба в иерархической пирамиде, где далеко не все будут на вершине. А большинство даже зачастую мастером на заводе стать не могут и никогда не станут никаким начальником. Так устроен этот мир, но зато в книге ты будешь на коне.
Вот про всё это и есть боярка. А не про бояр и не про аниме, как написано на АТ. Хотя многие до сих пор пишут в сеттинге Российской Империи, потому что это всем знакомо, а ещё туда можно хренакнуть лютое количество реваншизма. А мы русские, нам это нравится, мы любим ходить до Берлина и до Парижа, как в старые добрые. По крайней мере большинству это точно нравится о чём говорят тренды.
Другие авторы смотрят на жанр ещё шире. Но когда читатель видет жанр бояръ-аниме, он у него ассоциируется как правило с годным чтивом, где читатель будет стараться утолить все его хотелки. Ведь большинство сноббов даже самого факта появления жанра бояръ-аниме переварить не могут. У них тряска начинается.
Раньше боярка получала на АТ жанры - попаданцы+боевое фэнтези/фантастика, авторы начали добавлять тег боярка, всё больше книг имело этот тег и теперь боярку вынесли в отдельный жанр. Также случилось с жанром альтернативная история, который довольно обширный, но там в основном были только попаданцы в СССР. Теперь попаданцы в СССР тоже отдельный жанр.
К вопросу чем отличается боярка от других популярных жанров? В РеалРПГ и ЛитРПГ - игровой сеттинг, там делается упор на то, что за ГГ всё решает система. Там всё понятно, пизданул моба - получил уровень. Не нужно думать, всё решено за тебя, снятие ответственности и следование понятному всем алгоритму. На это делают ставку все гриндилки. Плюс прогрессорство и замена реального развития на развитие в виде циферок. Это если вкратце, так-то сам жанр куда более глубокий, но... большинство реалок зачастую даже не утруждается себя размышлениями на тему чему ИИ отличается от нас. Потому что думать скучно, хочется видеть развитие ГГ и рост его статов, потому что ГГ это кто? ГГ это аватар читателя, это сам читатель.
В целом пояснить за боярку именно с литературной точки зрения используя термины сложно, потому что это по факту никакой ни жанр. Это как раз именно БАЗА любой книги, которая почему-то ущемляется в угоду описания космических кораблей, эпичных драк на сорок глав и всякому прочему. А данный момент единственным общим звеном всех боярок является только путь из грязи в князи. Ну и желательно какую-то супер-способность дать ГГ, но вообще... многие обходятся и без этого, например давая ГГ добиваться всего УМОМ, а не имба навыками.
А какие декорации выберет автор: японскую или российскую империи, классической фэнтези с эльфами, фантастику как в дюне - вообще плевать. Что угодно берёшь и пишешь. Хоть индию, хоть китай, хоть бери Дюну, пиши фанфик и тоже ставь жанр боярка.
Поэтому если говорить вкратце, исходя из всего этого, то боярка в данный момент это именно про утоление комплексов читателя. Мужского читателя. Не про эпичный размах как у Толкиена, не про детальность лора как в вахе, не про размышления о слабости человека и важности морали как в антиутопиях и постапах, не про циферки и прогрессорство как в реалРПГ и литРПГ, не про пизделки как в боевом фэнтези и не про драки.
Только про мужские комплексы, главным из которых выделили власть и статус, к которым по закону природы стремится каждый мужчина, но из-за суровой реальности главой прайда будет только один. Ну а остальные могут читать боярку или делать вид, что они вне иерархии и что им это всё неважно. Что они не чувствуют себя убогим на фоне своего начальника или любого другого, кто добился больше, чем они. Как и кризис среднего возраста конечно же просто выдумали.
И цель у ГГ боярка как правило одна - стать первым. Не выжить, не отомстить, не спасти семью, не отстоять высокие ценности - всё это может быть промежуточными целями, но основной будет путь к топ 1. В первом томе этот топ 1 обозначен как глава своего рода, во втором томе его род уже станет главой союза родов, в третьем он станет... главой целого региона, а в конце императором. Вплоть до главы пантеона богов можно идти или до Бога-Императора.
И когда читатель открывает тот или иной жанр, именно смотря на бояръ-аниме он говорит себе - тут я получу то что хочу. А то что некоторые говорят, что это в принципе база всей литературы... ну вы конечно как бы правы, но как бы если сейчас на АТ загрузить того же Толкиена или Дюну... они нахрен сдохнут в говне, не выбравшись со дна. Это даже бесплатно никто читать не будет. Потому что Толкиен вместо того, чтобы делать упор на комплексы придумывал свой язык, рисовал карты и добавлял детали... поэтому хоть его Арагорн и нормальный такой мужик, но... нет, это не ГГ боярки. И от боярки во Властелине Колец практически ничего нет. Это просто эпичное фэнтези.
Потому что в основе других жанров лежат другие критерии. Утоление комплексов читателя зачастую вовсе не основной. По той же причине ни одна боярка никогда не станет значимой в контексте мировой литературы. Большинство боярок и вовсе даже не будут перечитывать.
Как и Дюна хоть и имеет элементы боярки, но нет, это всё же именно космическая фантастика, где упор делается на детали и проработанность мира, хоть и элементы боярки присутствуют от части.
А боярка это квинтэссенция именно комплексов. Не описаний космический кораблей и как там энергические щиты работают, а именно комплексов. Поэтому нет, любую хорошую книгу назвать бояркой нельзя даже близко.
В общем, вот. Я несколько раз объяснил на разных примерах и разными словами, что такое боярка. Думаю теперь все поняли в чём суть. Путь из грязи в князи и разговоры о комплексах мужчин в центре сюжета. Это суть боярки. За это её читают. Поэтому она популярна. Поэтому её выделили в отдельный жанр.
Надеюсь все поняли, потому что ну не знаю как ещё проще объяснить это. Если вы не поняли, перечитывайте то, что я выделил жирным пока не поймёте.
Кто нас читает? Читатели. Да, действительно. Но раскроем тему поглубже.
Тема очень обширная. Говорить о ней можно много. Но я поясню вкратце. С некоторыми моментами вы можете быть не согласны... это ваше право. Но скажу прямо, существует лишь одно объективное мнение, которое подтверждается всеми писателями, которые хоть чего-то добились. Так что вы либо принимаете некоторые моменты как аксиому, либо делаете как делали раньше и удивляетесь почему вы на дне, а другие нет.
Поясняю с самого начала. У нас тут художественная литература 2024 года. К вам приходят не затем, чтобы восхититься всей вашей гениальностью, как дотошно вы знаете историю древнего рима и как педантично пишите "не чтиво для быдла". Что вы весь из себя такой пиздатый, крутой, ахуенный, второй блядь Достоевский.
Потому что, во-первых, надо быть не вторым Достоевским, а первым самим собой. Во-вторых, если люди хотят развиваться и философствовать, то они сюда на АТ не заходят! Тут на главной странице одна боярка! Люди приходят забыться от своих проблем, спрятаться в книге, так не грузите их ещё и своими личными загонами и комплексами.
Читатель всегда на первом месте, если вы ставите на первое место себя, то не удивляйтесь, что читатель посылает вас нахуй. А если вы пишите чисто для себя, то не публикуйтесь на АТ, пишите в стол и кайфуйте. Но большинство всё же хочет популярности, славы, денег, но не хочет что-то давать читателю и находит эти сноббские оправдания.
- Я пишу высокую литературу, а не боярку, - говорят непризнанные гении.
- Иди нахуй, - говорит читатель и с ним я полностью согласен.
Какой возраст аудитории на АТ? +-40 лет, большинство мужчины. Вас это удивит, как так, ведь на обложка бабы, дорогие машины и казалось бы только подросток будет читать такое? Очнитесь, чумбы, современное поколение сидит в тиктоках, большинство студентов личную жизнь имеют, веселятся и кайфуют, живут на полную катушку, у них ещё вся жизнь впереди. А ещё у них нет денег, чтобы тратить их на книжки.
Так что не питайте лишних иллюзий. У вас вероятно среди читателей мужчин младше 25 лет меньше 5%. Это факт. Подключите яндекс метрику и проверьте сами, если мне не верите.
Что же, с возрастом мы разобрались. Идём дальше. Наша ЦА - мужчины зрелого возраста, зачастую крайне взрослые, те кто ещё выход Дюны возможно застал. Книги, не фильма. Хотя прямо уж дедов-читателей столько же сколько и пиздюков. Если конечно вы не пишите попаданцев в СССР. Там средняя аудитория ещё старше, но не суть.
Ну, ЦА у всех разная, за каждый тип я не поясню. Я поясню за большинство и начну с главной страницы АТ, которая отражает выбор большинства.
Кругом боярка, боярка, боярка... какого хрена? Почему её читают? Что в ней такого?
Всё просто, там что не главный герой, то сборник реализации всех наших комплексов и хотелок. Напоминаю, что в книжках у нас читатели прячутся и отдыхают, они хотят получить всё то, чего не могут получить в реальности. И чего не может получить в реальности тот зрелый мужчина? Чего хочет большинство мужиков?
Бабы, власть, уважение, статус. Он пиздатый, он сильный, его уважают друзья, у него есть друзья, друзья тоже пиздатые, он король мира, он глава рода, каждый женский персонаж становится на колени и убирает волосы назад. Это всё утрировано, но суть думаю понятна?
И чем лучше вы попадаете в эти хотелки, тем больше вы нравитесь ЦА. Если вы не попадаете в ЦА или пишите то, что ваша ЦА осуждает - вы стреляете себе в голову.
При чём тут важно понимать всю ЦА автортудей в целом. Не важно какой жанр, если ваш ГГ ударит невинную девочку, вашего ГГ польют говном. С ним не будет желания себя ассоциировать. И значит что? Значит вашу книгу дропнут. Насрать какой жанр, есть база.
И база звучит так, что вашего ГГ должны уважать читатели. Если нет уважения, то читатель не сопереживает ГГ и не может с ним себя ассоциировать. А это важно, потому что как я уже сказал - эскапизм. У нас тут читатели на себя роли принимают, поэтому книги все в топе от первого лица. Можете конечно идти против системы и писать про маньяков-садистов, но... вас пошлют просто и читать вас не будут.
Поэтому в целом ЦА у нас у всех общая. И ЦА АвторТудей хочет видеть ГГ - мужского пола, к которому нестыдно подойти и сказать что-то вроде:
- Мне чёрт подери нравится каждый твой поступок, ты не педант в белоснежном плаще, но и не маньяк. Ты вот... почти прямо как, сука, я. Я хочу быть на тебя похожим.
Если брать контекст вахи, тот тут ЦА во многом... циничная. Мир вечной войны, где самый добрый из людей жрёт в день по тысяче детей, если сюда закинуть додика в розовых очках, который бегает с мечом наперевес и всех спасает, ака супер герой из какого-нибудь аниме... не зайдёт скорее всего. Гримдарк же.
Так что учитывайте все эти моменты, изучите собственный фэндом, скажите себе почему вам это нравится и раскройте это, спросите читателей почему им это нравится и дайте им то, что они хотят. А хотят они зачастую того простого, чего им очень не хватает в жизни.
Ведь каждый человек очень несчастен. Он хочет приключений, но его жизнь серая, и их он может получить только в книгах, играх, фильмах. Он хочет любви, которую давно забыл, но давно уже в неё не верит. Он хочет чтобы его просто уважали, а не вытирали об него ноги, как это происходит на работе, в универе, с друзьями и так далее.
Он хочет утешенье и как Толстой давал это утешенье дворянам, так и мы даём его, но уже не дворянам, а всем людям в целом. Поэтому не пытайтесь походить на классиков, не пытайтесь им подрожать. Они писали в другое время для других людей.
Хотя и проблемы остались во многом всё те же. Поэтому любовные романы на Литнете имеют властно главного героя, который просто придёт и будет... мужиком, который решает проблемы, добивается и то, каким был муж этой сорокалетней читательницы двадцать лет назад. Ну или каким она хотела бы его видеть. А ГГ боярки - это то, каким себя хочет видеть её муж, которым не может им стать, потому что чтобы не сдохнуть с голоду нужно вьбывать как проклятый на заводе.
И тут важный момент для тех самых уёбищных сноббов. Если ты, сука, считаешь эту свою читательницу и этого читателя за говно... ты со своим сноббизмом и высокомерием нахрен пойдёшь. При чём как по жизни, так и в контексте современной литературы.
А вот те, кто понимают всю проблему ситуации, когда ты просто уже ничего не можешь поменять, когда просто ходишь на эту работу раз за разом, потому что тебе нужно обеспечивать семью, когда ты знаешь цену ответственности и тяжёлого труда, когда ты понимаешь через что проходит каждый день твой читатель и когда ты сам возможно этот читатель...
То ты сможешь понять его, сможешь дать ему то, чего он хочет. И возможно именно твоя "боярка для быдла" поможет ему в один из дней не полезть в петлю. Ну или как минимум поднимет настроение и даст возможность отдохнуть от пиздеца вокруг. Ну а тупорылые сноббы... они успешно лижут друг другу задницы и пишут книжки друг для друга, говоря о том, чего вообще не понимают.
Такие дела. Это база, которую знал тот же Достостоевский, который жил в таком пиздеце, которого вы даже вообразить не можете. И поэтому он точно бил в проблемы того времени. Потому что он сам был своей ЦА. Но ЦА уже поменялась и те кто пытаются косить под классиков... просто не понимают, что такое литература в целом. Поэтому их никто и не читает. Даже интеллектуалы, ведь для настоящих интеллектуалов снобб слишком тупой, а для среднего читателя этот же снобб уже слишком высокомерен и ЧСВшен.
Не будьте сноббами. Будьте теми, для кого читатель на первом месте. Не будьте эгоистами, будьте теми, кто отдаёт читателю всё. Не пишите ради денег, как это советуют делать инфоцыгане, пишите для читателя, а там он вам уже вернёт ровно столько, сколько вы ему дали. В том числе вернёт финансово, если вы точно попадёте в его боль.
В следующей главе поговорим непосредственно о правильном сценарии выкладки и продвижении книги.